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　　《紫》剧原著是唐涤生，后经叶绍德整编，讲李益邂逅霍小玉，在霍母成全下，两人即晚联衾。他俩一夜定情，翌日起来，李益唱：“俏秋波尚余睡态，却为谁乱鬓横钗。”新婚燕尔，转眼又要别离，小玉在〈折柳阳关〉送别李益时唱：“春宵衾底尚余温，转眼分飞踏上阳关路。”曲词写得含蓄，公认演得最挚情的任、白，做表并不露骨，至于观众，又完全可以透过歌曲文字和声情演技，深深感染到这对有情人的恩爱缠绵和感情波澜。这是前辈力求粤剧走向雅化的成功实例。

　　演艺家梅兰芳反覆编织他演《游园惊梦》的杜丽娘，在吻合剧情、紧握艺术美、而且不违背原作者的用意前提下，认为“不一定要那样露骨地描摹，所以我最后的决定，是保留表情部分，冲淡身段部分”（《梅兰芳舞台生活四十年》）。从剧本过渡到演出，把文本转化为手眼身步，美要美在台上，这是戏曲大师们指点我们的迷津。